圆舞曲创作的背景是什么？圆舞曲的发展历史 圆舞曲的概述

圆舞曲创作的背景

圆舞曲(Waltz)，有时音译为“华尔兹”，是奥地利的一种民间舞曲，18世纪后半叶用于社交舞会，19世纪开始流行于西欧各国，它采用3/4拍，强调第一拍上的重音，旋律流畅，节奏明显，伴奏中每小节仅用一个和弦，由于舞蹈时需由两人成对旋转，因而被称为圆舞曲。

圆舞曲(Waltz)又称“华尔兹”，起源于奥地利北部的一种民间三拍子舞蹈。圆舞曲分快、慢步两种，舞时两人成对旋转。十七、十八世纪流行于维也 纳宫廷后，速度渐快，并始用于城市社交舞会。十九世纪起风行于欧洲各国。现在通行的圆舞曲，大多是维也纳式的圆舞曲，速度为小快板，其特点为节秦明快，旋 律流畅;伴奏中每小节常用一个和弦，第一拍重音较突出，著名的圆舞曲有约翰·施特劳斯的《蓝色多淄河》、韦伯的《邀舞》等。

圆舞曲(德文：Walzer，又音译为“华尔兹(滋)”)有别于贝多芬、舒伯特、布拉姆斯等维也纳作曲家的严肃作品，它和“轻歌剧” (Operette)可说是19世纪民主化社会中，为适应一般群众较通俗品味而形成的“轻音乐”;它们在维也纳的诞生、兴盛与衰竭，正好与整个19世纪奥 地利哈布斯堡王朝的荣枯息息相关，了解了这个社会背景之后，将有助于我们对维也纳轻音乐的认知。

圆舞曲的发展历史圆舞曲源于奥地利北部山区兰特尔的农民舞蹈，故又名“兰德勒”。原先只在民间盛行。到了19世纪之后，便普遍推广开来了。说起来，与那时欧洲的战乱及法国大革命的风暴有关。各国人心思动，许多人想从狂舞中得到某种安慰，而圆舞曲显得热情奔放，毫无拘束，很快便受到青年男女的欢迎。但这时还受到一些上流社会人的抵制。当时的奥地利首相梅特涅曾与夫人包利奈哀还产生过激烈的争论。夫人责问丈夫说：“亲爱的，你怎么能提倡大家来学这种席俗不堪的华尔兹(圆舞曲)呢?……”梅特涅说：“那是多么好的舞蹈，很快你也会喜欢它的。”这位首相力排众议，大力鼓励推行圆舞曲。故此，在历来的音乐典籍中，都记载着这位首相的名字。

当然，这种早期的农民舞曲，发展成现在的圆舞曲，也经过不少音乐家的努力。首先是韦伯和舒伯特。他们把圆舞曲节奏加快，区别于慢三拍的小步舞，并应用在舞会及自己的作品中。尔后，维也纳小提琴家蓝纳，又把它改良、丰富。最后再由圆舞曲大师约翰·施特劳斯全面对圆舞曲进行改造和提高，他一生中写过《蓝色多瑙河》、《春之声圆舞曲》、《南国玫瑰圆舞曲》等168首脍炙人口的圆舞曲，为后人留下了一笔丰厚的音乐遗产，被世人称为“圆舞曲大王”。

圆舞曲的概述

圆舞曲(德文：Walzer，又音译为“华尔兹”)有别于贝多芬、舒伯特、布拉姆斯等维也纳作曲家的严肃作品，它和“轻歌剧”(Operette)可说是19世纪民主化社会中，为适应一般群众较通俗品味而形成的“轻音乐”。

圆舞曲起源于奥地利北部的一种民间三拍子舞蹈。圆舞曲分快、慢步两种，舞时两人成对旋转。十七、十八世纪流行于维也纳宫廷后，速度渐快，并始用于城市社交舞会。十九世纪中期开始风行于欧洲各国。现在通行的圆舞曲，大多是维也纳式的圆舞曲，速度为小快板，其特点为节奏明快，旋律流畅;伴奏中每小节常用一个和弦，第一拍重音较突出，著名的圆舞曲有约翰·施特劳斯的《蓝色多瑙河》、韦伯的《邀舞》等。

圆舞曲对我国来说是一种外来的音乐体裁，英文是所以有时也音译为“华尔兹”舞曲一般起源于农村。圆舞曲是随着社会的发展，在城市中特别是在维也纳发展起来的。所以，有些圆舞曲也叫维也纳圆舞曲。

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